Andrea Riseborough et Karim Saleh sur «Louxor» – Date limite


Andrea Riseborough est venue à Park City avec deux films cette année, et ils n’auraient pas pu être plus différents.

Dans le cyber-thriller sanglant de Brandon Cronenberg Possesseur elle incarne une tueur à gages cool et calculatrice qui prend le contrôle du corps d’autrui pour commettre des assassinats de plus en plus brutaux sur commande. Dans le deuxième film de Zeina Durra Louxor, cependant, qui a été présentée à la Bibliothèque plus tôt dans la journée, l’actrice montre un côté plus doux en tant que Hana, un médecin qui se remet de son temps passé à travailler dans une clinique à la frontière jordano-syrienne, où elle a soigné des victimes de la guerre en Syrie. Prenant une pause bien méritée à l’hôtel, Hana se retrouve accidentellement exprès dans la ville de Louxor, en Égypte, où elle vivait dans la vingtaine et sortait avec un archéologue nommé Sultan (Karim Saleh). Par chance, Hana tombe sur Sultan sur un ferry, et les deux se retrouvent irrésistiblement entraînés ensemble dans un voyage de découverte de soi.

Pendant le tournage, en cas de vie imitant l’art, Riseborough s’est rapidement retrouvée avec sa co-star Saleh. Né en France et élevé à Beyrouth, Saleh a percé avec la tête d’Antonia Bird’s La cellule de Hambourg en 2004, suivi de rôles dans Ridley Scott Royaume du Paradis et Steven Spielberg Munich. Ses récents crédits incluent Adam McKay Vice et les émissions de télévision Transparent et Homologue.

Ensemble, Riseborough et Saleh se sont assis avec Crumpe pour discuter du film qui a changé leur vie.

DATE LIMITE: Comment Louxor venir?

ANDREA RISEBOROUGH: Je venais de terminer le tournage ZeroZeroZero. J’étais au Sénégal et on m’a envoyé le script. C’était un si beau script. Un script vraiment, vraiment brillant – il avait tellement de légèreté, mais c’était fantaisiste, c’était conversationnel. Donc, du point de vue du script, juste de ce qui était sur papier, j’ai adoré.

Zeina écrit un script comme vous apprendriez à écrire un script dans une école de cinéma dans les années 60, avec très, très peu de mise en scène – vous n’avez pas à filtrer à travers des rames et des rames d’instruction, une instruction émotionnelle ou une instruction physique ou quoi que ce soit comme ça. Et j’ai regardé le film précédent de Zeina Les impérialistes sont toujours vivants et j’ai adoré ça aussi. C’est vraiment super. Karim est là aussi.

DATE LIMITE: Quelle était l’attraction?

RISEBOROUGH: Il y avait juste quelque chose à propos de ce projet. Je me sentais absolument obligé de le faire. C’était quelque chose de beaucoup plus grand que moi. Alors j’ai rencontré Zeina, nous en avons parlé et j’ai dit oui immédiatement.

DATE LIMITE: Karim, comment êtes-vous entré en scène?

KARIM SALEH: Comme Andrea l’a dit, j’avais déjà travaillé avec Zeina Les impérialistes sont toujours vivants, et j’ai passé du temps avec Zeina dans son monde, en tant qu’ami, mais j’ai toujours senti qu’à un certain niveau, elle me préparait peut-être une sorte d’idée.

Quand j’ai lu le scénario, j’avais mal d’être immigré, quelque chose que je porte beaucoup avec moi. J’avais mal à cause du nombre de morts en Syrie, j’avais mal à cause de sa géopolitique et j’étais épuisé. Maintenant, beaucoup de gens qui ne sont pas de ce milieu aiment essayer de dire [those] histoires, mais ils ne sont pas de cet endroit, ils n’ont aucune expérience de ces endroits. Je suis donc très défensif et protecteur. Pour moi, il y a un caractère sacré dans les histoires.

J’ai donc regardé ce projet, et au lieu de slogans et de thèmes, j’ai vu ce script extrêmement stratifié, qui a pris la géopolitique de cet endroit et l’a emmenée hors du temps. Ce n’est pas nécessairement mon travail d’acteur d’élaborer les thèmes [of a story I’m telling], mais c’est mon travail de politicien au sein de ma profession. Et voir que le thème central était l’amour était essentiel.

Zeina avait écrit un beau personnage [in Hana]. Ma grand-mère était moyen-orientale et elle était politicienne. Ma maman est du Moyen-Orient et elle travaille avec une ONG, elle s’occupe des enfants. J’ai grandi dans une guerre. Toutes ces choses existaient dans le caractère de Hana mais n’ont jamais été développées d’une manière qui aurait été obscène ou exploiteuse. Donc, ce sentiment qu’Andrea décrit m’a aussi frappé, où il est devenu irrévocablement attrayant.

DATE LIMITE: Combien de temps avez-vous eu pour vous connaître avant de tourner?

SALEH: Un jour.

RISEBOROUGH: Une question d’heures. Au sens propre. Nous nous sommes rencontrés à la récupération des bagages à l’aéroport de Louxor.

SALEH: Ensuite, nous avons fait lire une sorte de tableau le lendemain matin.

RISEBOROUGH: Ce qui était juste vraiment nous parler entre nous et Zeina. Et puis nous avons commencé à tourner, je pense, le lendemain.

DATE LIMITE: Comment vous préparez-vous pour un projet comme celui-ci?

SALEH: Je pense que nous y avons travaillé individuellement. Donc, je vais d’abord écouter votre histoire, Andrea.

RISEBOROUGH: Eh bien, ma connexion avec Sultan, au départ, était simplement ma connexion avec ce que je savais être amoureux. C’est là que ça a commencé. Et puis Karim et moi sommes tombés amoureux.

Avant cela, tout ce que je savais, c’était que je montais dans un avion pendant mes quatre semaines de congé pour passer trois semaines de ce temps libre à faire un film que je me sentais tellement obligé de faire. Mais l’endroit, cette personne et la magie de ce qui allait se passer, je pense, nous ont joué en quelque sorte. En tant que professionnel, cela semble contre-intuitif, mais à d’autres égards, c’était incroyable, car, si vous vous y rendiez, il y avait une réelle possibilité d’une expérience qui changerait la vie dans cette chose que nous faisions ensemble.

Nous ne l’avons dit à personne avant vous. Mais cela fait partie de la façon dont cela est devenu réel pour moi.

DATE LIMITE: Karim, et vous?

SALEH: Je lisais beaucoup de Jung, essayant de trier quelques choses en moi. J’étais déjà dans ce processus [of self-reflection]. Cela ne s’est pas nécessairement intensifié lorsque j’ai lu le script, mais j’ai fait plus de liens en le lisant.

Je me préparais physiquement en organisant mon appartement et en nettoyant ma maison tous les jours. J’ai créé toute une sorte de rituel, imaginant la façon dont [my character] vécu, et l’isolement dans lequel il vivait, comme une tombe. J’essayais d’imaginer que j’ouvrais le passé et le regardais de manière organisée [laughs]. Je jouais à être archéologue dans mon appartement, essentiellement, comme un enfant. Mais je recevais déjà ces flashs de Hana. J’avais vraiment cette connexion avec Hana.

Et ce qui s’est passé était … Eh bien, ce n’était pas seulement une combinaison du talent d’Andrea, mais de la façon dont elle habite le monde – elle a vraiment canalisé ce dont elle avait besoin pour canaliser Hana, et je lui ai juste permis d’être ouvert pour me porter. Et en me laissant porter par elle et en lui répondant, cela m’a vraiment ouvert profondément. Ainsi, pour moi, le voyage du personnage est devenu un voyage d’ouverture.

RISEBOROUGH: Je pense que rien n’aurait pu réprimer ce qui se passait naturellement entre nous. Cette connexion était indéniable.

DATE LIMITE: Comment s’est passé le tournage?

RISEBOROUGH: C’était incroyablement naturel. Nous tournions parfois 10 scènes par jour.

'Luxor' met en vedette Karim Saleh et Andrea Riseborough avec la réalisatrice Zeina Durra

DATE LIMITE: Quel genre de réalisateur est Zeina?

RISEBOROUGH: C’est très étrange de jouer quelqu’un qui n’a nulle part où être, mais Zeina et moi savions toutes les deux exactement ce que Hana avait traversé, ce qu’elle pensait, comment elle ressentait de la gratitude pour l’air salin sur son visage, comment elle ressentait la chaleur de le soleil, comment elle appréciait le lit cher dans l’hôtel ridiculement décadent dans lequel elle était maintenant, qui est une version tellement polarisée de l’endroit où elle avait été. Elle avait besoin de se donner ce temps, tu sais? C’est comme si elle nageait depuis longtemps, sur un long voyage, et elle atteint enfin un rocher. Ce film parle de ce rocher. Le rocher se révèle être Sultan. Cela s’avère être l’amour.

DATE LIMITE: À quel point était-ce spontané? Y avait-il des gens qui se jouaient?

RISEBOROUGH: Beaucoup de gens l’étaient, oui. Il y avait beaucoup de non-acteurs dans le film. Mais il y avait aussi de nombreux acteurs. Je ne dirais pas que c’était un film sans acteurs [laughs]. Ma plus grande déception, toujours, est quand je sors après avoir aimé un film plus que tout autre film que j’ai jamais vu, et puis je découvre qu’aucune des personnes qui y figurent n’était acteur! Mais il y avait beaucoup d’improvisation, dans le sens où il y avait beaucoup de scènes qui n’étaient pas écrites. Il y avait certainement de nombreux moments qui n’étaient pas sur la page. Il y avait un énorme sentiment de liberté.

DATE LIMITE: Dès le début, Louxor on dirait que ça va être une histoire sur le passé, mais ça se révèle être une histoire sur le futur…

SALEH: Dans la mythologie égyptienne, l’idée de temps n’est pas linéaire. Et je pense que c’est ce qui est si intéressant: [Egypt] est une sorte de zone zéro. J’ai rencontré beaucoup d’archéologues et d’autorités en archéologie pendant que j’étais là-bas, et j’étais très curieux de leur parler et de voir ce que je pouvais leur retirer, même à la volée. Et quand ils parlent des choses qu’ils découvrent et étudient, que ce soit un Pharaon ou un chat, on a l’impression qu’ils sont en relation avec eux, que [these things] sont absolument vivants. Pas «vivant» en tant que tel, mais vivant. Et ce genre d’idée de «passé vivant» ne fait pas exactement le passé – c’est seulement le passé de notre point de vue. Mais de leur point de vue, ces choses appartiennent à l’avenir. Ils appartiennent à notre présent.

RISEBOROUGH: C’était fascinant d’être autour des archéologues parce que c’est presque comme être autour d’un tas de classiques ou d’un tas de Harry Potter fans, dans le sens où ils sont tellement investis. [Their work] est vraiment vivant pour eux, comme le dit Karim.

DATE LIMITE: Qu’aimeriez-vous que les gens retirent du film?

RISEBOROUGH: Vous avez le potentiel pendant quelques heures d’être simplement complètement transporté à cet endroit – de le regarder et de le ressentir. Certaines personnes pensent que c’est une femme qui se trouve, qui elle est, mais cela ne me semble pas du tout être Hana. C’est une chirurgienne très qualifiée qui a opéré dans la situation la plus stressante dans laquelle vous pourriez probablement être, et avec les pires ressources, dans des circonstances terribles. Donc, ce n’est pas se découvrir soi-même, c’est se connecter – ou se reconnecter – avec le passé et le futur, et avoir la perspective qu’il y a tellement plus à venir. Il y a eu tellement plus avant, et il y aura quelque chose de plus grand qu’ils ne connaissent même pas encore. Je pense que Hana et Sultan ont une similitude: ils récupèrent tous les deux quelque chose qui est intemporel.

DATE LIMITE: Un grand thème de ce festival a été l’identité. Karim, seriez-vous d’accord pour dire que Louxor est, à bien des égards, une histoire de deux personnes réclamant la leur?

SALEH: L’identité de mon personnage serait profondément sa propension et sa capacité à aimer, ce qu’il s’est évidemment nié. Et il est évident pour moi qu’il n’avait pas aimé [anyone] pendant de nombreuses années, et que toute son existence était un mélange entre ce genre d’expérience sensorielle de l’Égypte et de l’archéologie, essentiellement. Donc, oui, il revendique son identité en tant qu’être humain, car il réintègre sa capacité à aimer et à se relier en dehors de ses mondes connus et de son égyptologie connue et de son exploration familière de ce qui est confortable pour lui de vivre. et de lui-même, reprend une partie de son identité.

DATE LIMITE: Allez-vous travailler de nouveau ensemble, ou la relation est-elle strictement hors écran à partir de maintenant?

RISEBOROUGH: Oui bientôt. Imminemment. Je produis quelque chose que nous développons ensemble. Je ne peux pas en dire plus, mais il a un très bon casting.



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