EXCLUSIF: L’éminent parti politique d’extrême droite allemand AFD (Alternative pour l’Allemagne) n’est pas impressionné par l’entrée du pays aux Oscars internationaux cette année, Et demain le monde entier.

Le film, qui suit une jeune femme de 20 ans qui rejoint Antifa pour s’opposer à un mouvement néo-nazi en plein essor mais qui se heurte à ses amis pour savoir si la violence pourrait jamais être une réponse politique légitime au fascisme, est devenu un terrain de bataille de haut niveau dans un guerre culturelle qui bouillonne dans le pays depuis quelques années alors que l’AFD gagne en influence.

Le parti est désormais le troisième plus grand du Bundestag après avoir remporté 12,6% des voix nationales aux élections de 2017, et dispose d’un pouvoir important au niveau régional en Allemagne. Cependant, cette montée en puissance l’a vu continuellement faire face à des accusations de racisme et de xénophobie.

La volonté de l’AFD d’influencer les arts du pays préoccupe depuis un certain temps les cinéastes locaux. CrumpeDes sources allemandes ont régulièrement exprimé des craintes quant à ce que la popularité croissante du parti pourrait signifier pour les arts visuels, qui ont été bien soutenus par des financements publics, et ces craintes ont maintenant atteint un niveau plus élevé après l’attaque publique de l’AFD contre Et demain le monde entier.

À la fin du mois dernier, quatre députés de l’AFD ont lancé une «kleine Anfrage an den Bundestag», en réalité une demande d’enquête parlementaire, sur le soutien du film de l’institution nationale German Films pour sa campagne aux Oscars, ainsi que sur sa réception de fonds publics pour la production.

Les représentants de l’AFD Marc Jongen, Martin Erwin Renner, Götz Frömming et Thomas Ehrhorn ont posé une série de questions sur la légitimité du film, qui, selon eux, présente une vision partisane de la politique allemande.

«De l’avis des questionneurs [the film] dresse un tableau plutôt tendancieux de l’extrémiste de gauche Antifa », le document, vu par Crumpe, lit. «Il n’est pas compréhensible que ce film ait été financé par un financement national du Fonds allemand du cinéma (DFFF) (496 000 euros de financement dont les actionnaires incluent l’Agence fédérale FFA) [and] a été sélectionnée comme contribution de l’Allemagne aux Oscars au printemps 2021. »

Les questions prennent spécifiquement ombrage du fait que le logo du parti politique néonazi fictif du film, «List 14», ressemble soi-disant au logo de l’AFD.

Parler à Crumpe, Et demain le monde entier La réalisatrice Julia von Heinz et le producteur Fabian Gasmia disent avoir trouvé le document «vraiment choquant».

«Cette réaction est absolument terrible à mes yeux», dit Gasmia. “Ce n’est que leur première étape, ils ont identifié les arts libres comme l’un de leurs principaux ennemis.”

Le modèle de financement public de l’Allemagne, qui englobe diverses sources, y compris les radiodiffuseurs nationaux et les organismes de financement régionaux, a son indépendance inscrite dans la loi. Il a également connu beaucoup de succès – à ce jour, tous les films allemands nominés aux Oscars ont été coproduits par la télévision publique allemande.

«Le gouvernement n’a aucune influence sur les décisions de financement. C’est dans notre constitution que les arts sont gratuits », explique un autre producteur local. «Ils investissent beaucoup d’argent dans notre système, mais ils le distribuent toujours de manière indépendante.»

Le processus de sélection pour les Oscars est également protégé, avec un panel indépendant de l’industrie choisissant le film avant que la campagne de récompenses ne soit financée par les films allemands soutenus par le gouvernement.

Bien qu’un député de l’AFD ait déclaré au Parlement l’année dernière que «les films allemands ne figurent pas en tête de l’agenda de l’AFD [because] on ne peut pas gagner des électeurs avec le sujet », selon des sources, le parti exerce une influence insidieuse sur le soutien public aux arts au niveau régional, là où il a le plus de pouvoir. Le système de télévision publique allemand, qui injecte environ 30% du financement du cinéma indépendant du pays, a été une cible.

Une taxe payée par chaque foyer allemand, similaire à la redevance de la Crumpe au Royaume-Uni, est augmentée chaque année en fonction de l’inflation, mais l’AFD a lutté contre cela et a même réussi à contribuer à bloquer l’augmentation cette année dans une région, Sachsen Anhalt, la première fois que cela s’est produit en 50 ans.

«Cela signifiera effectivement une réduction des budgets de production», a déclaré un producteur. Ils ajoutent que les réactions des producteurs locaux à cela ont été variées – certains sont déterminés à lutter contre l’influence croissante de l’AFD tandis que d’autres ont «très peur» et ont commencé à s’autocensurer pour éviter la possibilité de se voir retirer des financements.

L’année dernière, le fonds régional allemand HessenFilm a licencié son PDG pour une réunion privée avec le co-dirigeant de l’AFD Jörg Meuthen, qu’il a posté sur Instagram, après la pression des cinéastes locaux et une pétition demandant sa démission qui a attiré 550 signatures de l’industrie.

Alors que l’AFD insiste dans son manifeste sur le fait qu’elle veut «préserver et nourrir le paysage culturel varié» et qu’elle «veut repousser l’influence des partis politiques sur la vie culturelle», le même document exprime aussi ostensiblement que le parti veut bouger loin du «rétrécissement actuel de la culture allemande de la mémoire au temps du national-socialisme».

“Ils pensent que pendant trop longtemps les films allemands se sont concentrés sur le côté négatif de l’histoire allemande”, commente von Heinz, “Mais les gens s’attendent à ce que l’Allemagne critique notre passé, bien sûr, et nos films oscarisés l’ont été.”

Crumpe comprend que la question a atteint son point d’ébullition lors d’une récente réunion du bailleur de fonds régional Bavarian Rundfunk, au cours de laquelle l’AFD siège au conseil d’administration. Le sujet de Et demain le monde entier a été soulevée et un échange houleux a vu les rédacteurs en chef menacés de ne pas voir leurs contrats renouvelés pour soutenir financièrement le film de von Heinz. L’AFD siège désormais aux conseils d’administration de plusieurs bailleurs de fonds publics dont l’Allemagne centrale de Hesse, la NDR, la Sarre et le WDR.

«Ils pensent que le gouvernement devrait dire ce que l’art peut être et ce qu’il ne peut pas être», commente Gasmia. «C’est choquant. La liberté des arts, de la presse, des écoles, de l’enseignement, de la recherche, sont les piliers de notre démocratie.

Pour l’instant, les producteurs allemands estiment que l’influence de l’AFD sur les arts peut être modérée, mais il y a des craintes sur la façon dont la pandémie et son impact économique à long terme vont encore façonner le paysage politique du pays.

«C’est en fait une période très prospère en Allemagne, le chômage est faible, mais il y a beaucoup de changements à l’horizon», dit Gasmia. «Il y a beaucoup de morosité qui pourrait survenir en Allemagne et cela signifiera que leur parti gagnera en force. En tant qu’industrie, nous sommes en état d’alerte. »

Crumpe a contacté l’AFD pour commentaires.