Les marées juste mal d’être une eau Blade Runner croisé avec Mad Max, mais apparaît plutôt comme encore plus gorgé d’eau que Monde de l’eau. Un Europudding soupy et post-apocalyptique qui nécessitait plus d’action, une plus grande imagination et une étoile d’une certaine ampleur dans le rôle principal, ce récit d’une enquête sur la possibilité de restaurer la vie sur une Terre en grande partie décimée est tout sombre, sinistre et moite. Présenté en première dans la section Berlinale Specials du Festival du film de Berlin, et exécutable produit par Roland Emmerich, il s’agit d’un morceau de métal très lourd qui pourrait faire son envol en tant que tarif générique acceptable ici et là, mais pas sur des marchés plus exigeants.

La petite histoire nécessaire est que, à l’occasion d’une apocalypse terrestre, certains humains ont pu se réinstaller sur la colonie de Kepler. Quelques générations après et après une première tentative infructueuse de retour, une poignée d’humains sont renvoyés sur Terre pour déterminer si la vie y est à nouveau possible. Parmi eux se trouve une jeune femme gung-ho nommée Blake (l’actrice française Nora Arnezeder), qui survit à l’atterrissage brutal de son vaisseau spatial et commence à se diriger vers ce qui peut ou non être digne d’être décrit comme une civilisation. Un collègue arrive jusque-là avec elle mais ne parvient finalement pas à le gérer et se suicide.

La partie du monde dans laquelle se trouve Blake est humide, sablonneuse et sombre, un environnement à peine hospitalier. En fait, elle se trouve le long des Tidelands allemands, un tronçon rarement remarqué le long de la côte sud de la mer du Nord avec d’énormes plages humides. Presque par défaut, cette zone apparaît comme la star du film, car sa beauté étrange et sa capacité de changement brumeuse sont étrangement captivantes.

De droit, Arnezeder, qui est peu connu aux États-Unis bien qu’il soit apparu dans des films tels que Maniaque et Maison sécurisée et même plus dans Riviera, Origine, Mozart dans la jungle et Xanadu à la télé, aurait dû être la star de Les marées. Mais le réalisateur suisse Tim Fehlbaum, dont le long métrage précédent était Apocalypse (Enfer) il y a dix ans, ne semble pas savoir comment l’utiliser avec une efficacité maximale dans un rôle qui, dans des circonstances idéales, aurait pu servir d’élément d’évasion dans le sens de Extraterrestre pour Sigourney Weaver.

Dans l’état actuel des choses, Blake se faufile dans l’enceinte avec d’autres parmi les décombres, qui comprend un vieux porte-avions le long de la plage, et finit par trouver son chemin pour voir Gibson (Iain Glen, comme dans Jorah Mormont dans Jeu des trônes). Ce monsieur était un collègue du père de Blake lors de l’expédition originale à Kepler des années plus tôt.

Des mystères noueux se développent bientôt concernant le père de Gibson et de Blake, mais la question de l’heure – ou plus exactement, du millénaire – est de savoir si la procréation humaine est maintenant possible, ou le sera bientôt, sur Terre. Il y a un peu de temps d’arrêt alors que nous arrivons à mesurer la concurrence entre ceux qui pourraient devenir de nouveaux Adams et Eves sur la planète, ceux qui sont en mesure de représenter l’avenir de l’humanité sur Terre. Les possibilités à portée de main ne semblent guère prometteuses.

Il est clair que Fehlbaum et sa société avaient Mad Max: Fury Road, en particulier, sur le cerveau, mais les biens d’occasion ne sont pas ce dont on avait besoin ici. Le concept de réinventer la vie humaine sur Terre à partir de zéro représente un défi de science-fiction tentant et passionnant qui n’a malheureusement pas été adopté par les cinéastes ici d’une manière sérieusement créative. Ils pensaient que petit quand grand était la voie à suivre.