Taylor Russell dans Bones and All tient bon dans un casting de grands


Luca Guadagninole dernier film de Os et tout, voit le réalisateur acclamé retrouver plusieurs de ses collaborateurs récurrents. Dans un casting empilé comprenant Timothée Chalamet, Michel Stuhlbarg, Chloé Sévignyet Marc Rylancec’est finalement Taylor Russel‘s film, et elle commande l’écran avec une honnêteté sans faille. La percée de Russell est survenue en 2019 avec le drame familial sous-vu et terriblement puissant d’A24 Vagues, sa performance d’adolescente en proie au chagrin a été acclamée par les indépendants. Elle prouve une fois de plus son immense talent à son tour dans le rôle de Maren, une jeune fille qui tombe amoureuse et devient majeure en se débattant avec de violentes pulsions cannibales. Fusion éclectique d’horreur et de romance, le film est finalement une histoire d’amour entre deux jeunes cannibales alors qu’ils traversent les routes de l’Amérique. Chalamet dégage son charisme caractéristique en tant que Lee aux cheveux de feu, le cannibale privé de ses droits Maren se rencontre en fuite et tombe rapidement amoureux. Alors que Chalamet était le jeune protagoniste de la romance précédente de Guadagnino, Appelez-moi par votre nomil prend la banquette arrière cette fois-ci en tant qu’intérêt amoureux du personnage de Russell.

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“Bones and All” est le film de Taylor Russell

Au milieu d’une liste stellaire d’acteurs jouant des cannibales violents et des escrocs menaçants, Russell ancre le film dans l’empathie et le réalisme, une tâche ardue pour un rôle qui l’oblige à accomplir des actes horribles de cannibalisme. Dans sa première scène avec le cannibale effrayant Sully (Rylance), il lui demande de décrire l’odeur d’un corps à l’étage. Russell s’approche de l’escalier dans un état de transe, illustrant le parfum avec des détails vifs et ancrant les pulsions de Maren avec sincérité. Privilégiant les vêtements surdimensionnés qui l’avalent tout entière, Maren est une paria sociale à la voix douce, mais Russell la dépeint avec une nuance illimitée. Elle est timide mais ridiculement intelligente dans la rue, naviguant dans la vie marginale avec prudence et bon sens. Les représentations de Russell du cannibalisme de Maren affichent le vaste spectre de sa gamme, passant émotionnellement de la retenue, du plaisir débridé, puis de l’immense culpabilité pour ce qu’elle vient de faire.

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L’une de ces scènes est la séquence d’ouverture mémorable du film. Avant que la carte de titre ne s’affiche à l’écran, Maren se faufile pour assister à une soirée pyjama, invitée par un camarade de classe sympathique qui veut l’aider à se faire des amis. Dans une scène chargée d’érotisme sous une table basse, Maren inhale l’odeur de sa camarade de classe et regarde ses ongles fraîchement peints avec désir avant de céder à ses envies et de se mordre le doigt. Dans les instants précédant l’attaque, Russell rend la soif de sang de Maren désespérée et incontrôlable, une démangeaison qu’elle combat désespérément pour éviter de se gratter. Elle court à la maison après l’attaque, faisant irruption par sa porte d’entrée trempée de sang. Sentant qu’il n’y a pas d’autre voie à suivre, son père (André Holland) l’abandonne le lendemain matin. Lorsqu’elle découvre qu’il l’a quittée, Maren s’effondre de panique et de dévastation avant de rapidement faire ses bagages et de se diriger vers l’arrêt de bus pour commencer son odyssée à travers le pays pour retrouver sa mère.

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En cours de route, elle rencontre Lee de Chalamet, et sa relation avec lui est essentielle dans son parcours de passage à l’âge adulte. Dans l’un de leurs premiers moments ensemble dans un restaurant, elle l’étudie comme une peinture, le travail de caméra de Guadagnino s’attardant sur les jointures tatouées de Chalamet avant de couper le regard enchanté de Russell. Le visage de Russell dit mille mots, épelant la prise de conscience de Maren qu’elle est immensément attirée par lui. Lee vit le style de vie cannibale apparemment avec aisance, et malgré leurs différences, Maren se voit dans son regard. La chimie de Russell et Chalamet est magnétique, Lee tenace et fougueux de Chalamet étant la clé de la découverte de soi de Maren. Lee voit le cannibalisme comme une vérité immuable, une nécessité pour survivre qu’ils doivent faire malgré son horreur. Cela met Maren au défi de se débattre avec sa propre identité, un éventail complexe et contradictoire d’émotions que Russell communique profondément. Lee lui reflète son identité comme un miroir, l’effrayant et la forçant à affronter qui elle est.

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Russell transmet le poids du conflit interne de Maren avec son identité avec une lourdeur palpable. Après une date de carnaval de rêve, Maren et Lee se régalent d’un préposé au carnaval, Lee l’attirant dans les bois sous le couvert d’une liaison. Maren assiste de loin au meurtre avec intrigue avant de rejoindre Lee pour dévorer son corps. Après avoir sauté dans sa voiture et être allé chez lui pour passer la nuit, espérons-le, Maren découvre qu’il a une femme et des enfants à la maison. Son choc, son horreur et son dégoût pour ce qu’elle a fait sont viscéraux. Lee la supplie de se remonter le moral, sa détresse ne faisant qu’aggraver la réalité de leurs crimes. Elle refuse de le regarder, lui disant sèchement “conduis juste”. La lutte interne de Maren est amplifiée lorsqu’elle trouve sa mère (Sevigny) dans un hôpital psychiatrique avec ses membres rongés. Russell s’approche d’elle avec un optimisme et une ouverture déchirants avant que Sevigny ne l’attaque, forçant Russell à fuir la pièce sous le choc de la terreur. L’incident déclenche une détermination à Maren de ne pas finir comme sa mère, quittant finalement Lee avant de retrouver fatalement son chemin vers lui. Ils décident de « juste être des personnes » pendant un certain temps, cherchant un sentiment de normalité et de stabilité.

Le film saute quelques mois plus tard, et Maren et Lee vivent maintenant ensemble avec des emplois locaux. Russell transforme Maren d’une giroflée peu sûre en une jeune femme vraiment heureuse et sûre d’elle, qui a maintenant un emploi à la librairie locale et un petit ami qu’elle adore. C’est une vision du bonheur domestique qui s’effondre rapidement lorsque Sully, qui traque Maren de manière obsessionnelle, fait irruption et tente de la kidnapper. Russell va de pair avec Rylance dans la scène insupportablement tendue, distrayant Sully avec une conversation alors qu’il l’étouffe. Après l’avoir tué avec succès, Maren se rend compte que Sully a poignardé Lee au cœur. Le voyage émotionnel de Russell dans les derniers instants du film est l’aboutissement saisissant d’une performance primée. Elle refuse d’abord de croire que Lee est en train de mourir, insistant pour qu’ils aillent à l’hôpital, avant de se rendre compte qu’il ne survivra pas. Lee lui demande de le consommer, “des os et tout”, et Russell embrasse Chalamet avec une férocité qui se transforme bientôt en festin. C’est une séquence passionnée et tout à fait déchirante des derniers moments de deux amants l’un avec l’autre.

Le festin de Maren sur Lee pourrait facilement tomber dans le camp et le ridicule, mais la conviction absolue de Russell pour le moment traduit son émotion. Elle disparaît complètement dans le rôle, s’engageant dans la violence du film tout en conservant l’honnêteté et la vaste intériorité de son personnage. Dans toute son horreur corporelle imbibée de sang, le film est finalement le récit du voyage d’une jeune fille vers l’acceptation de soi, éprouvant un amour dévorant qui la change pour le mieux. Alors que Chalamet livre son charme caractéristique, c’est le film de Russell, et elle dévore le rôle “les os et tout”.

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