Franz Rogowski joue dans un triangle amoureux plein d’ego

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Le dernier né d’Ira Sachs met également en vedette Adèle Exarchopoulos et Ben Whishaw dans cette histoire des liens compliqués de l’amour.


Dans les premiers instants de Ira Sachspassagesnous regardons comme Tomas (François Rogowski), un cinéaste allemand travaille sur son plateau. Il n’est pas content de ses acteurs, critiquant même la façon dont ils descendent les escaliers d’une manière qu’il ne trouve pas réaliste. Alors que naturellement, il est logique pour un réalisateur d’avoir ce niveau de contrôle sur son plateau, Tomas semble vouloir contrôler la situation autour de lui dans sa vie. Après avoir tourné un jour, Thomas se rend à une soirée, où il rencontre et rentre chez lui avec Agathe (Adèle Exarchopoulos). Pourtant, le lendemain matin, lorsqu’il rentre chez son mari inquiet, Martin (Ben Wishaw), il veut désespérément lui parler de ses escapades sexuelles, presque comme si le récit était aussi excitant que l’escapade sexuelle.

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passageségalement écrit par Sachs et Mauricio Zacharias, explore la dynamique entre ces trois personnages, qui ont été réunis par inadvertance en raison des intérêts de Tomas. Son comportement d’auto-implication montre qu’il veut ce qu’il veut et ne tient pas vraiment compte de l’impact que cela pourrait avoir sur ceux qu’il prétend aimer. Tomas semble vouloir la compagnie et la certitude de son mariage avec Martin, pourtant sa nouvelle relation avec une femme l’intéresse profondément d’une manière inattendue. Peut-être que c’est un manque de conscience, ou peut-être qu’il est tellement intéressé qu’il ne se soucie tout simplement pas de la façon dont il traite les autres.

Pourtant, malgré à quel point les actions de Tomas peuvent être discutables sur le papier, la performance de Rogowski et le scénario de Sachs et Zacharias parviennent à le faire ne pas ressembler à un monstre. Dans une scène de soirée, on voit à quel point être en présence de Tomas peut être électrisant, et on comprend pourquoi Agathe et Martin traverseraient une telle incertitude pour être avec cet homme aux intérêts sans cesse changeants. Mais Rogowski est aussi un plaisir à regarder à l’écran, surtout lorsqu’il joue un personnage moralement ambigu comme celui-ci. Tomas est à la fois sexy et intrigant, un type de personnalité dont quelqu’un pourrait vouloir être proche, quelles que soient les conséquences de cette proximité. Même si nous nous demandons comment d’autres personnages pourraient être capables de supporter ce non-sens, nous comprenons également pourquoi ils traverseraient également une telle douleur.

Passages Ben Whishaw Franz Rogowski
Image via Sundance

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Mais ce qui fait vraiment fonctionner cette histoire de vanité et d’ego, c’est ce qu’Agathe et Martin apportent à cette équation. Whishaw en tant que Martin exprime beaucoup plus sa désapprobation de ce que fait Tomas, mais il ne peut s’empêcher de rester à l’écart. Alors que Tomas semble assez désinvolte dans ses relations, à travers Martin, nous voyons une compréhension beaucoup plus acceptée de ce que peut être une relation, aspirant à la normalité et évitant les frustrations que les choix de Tomas ont causées. D’autre part, nous avons Agathe, qui intériorise une grande partie de son combat, alors même que la relation grandit dans son sérieux. Alors que Martin pourrait se battre et quitter Tomas, Agathe est beaucoup plus du genre à pleurer pendant que Tomas et Martin font l’amour dans la chambre d’à côté.

Le plus beau segment de passages arrive quand Martin et Agathe se retrouvent pour la première fois sans que Tomas n’attende dans les coulisses. C’est un moment d’acceptation de leur amour partagé, de la lutte qu’il a causée à tous les deux et de la profonde blessure que cet homme leur a causée à tous les deux. Pour chacun d’eux, il semble qu’ils soient capables d’accepter ce qu’on leur fait sous couvert d’amour, mais voir quelqu’un d’autre traverser cette même difficulté avec la même personne est presque le miroir dont ils ont besoin.

Comme le film de Sachs en 2014 L’amour est étrange, passages plonge dans le bourbier des relations et l’absence d’un «bon choix» quant à ce qu’il faut faire dans des liens aussi compliqués. L’histoire de Sachs prend vie grâce à ces trois excellentes performances qui n’ont pas peur d’explorer l’égoïsme et les désirs de la passion, dans une histoire qui trouve le pouvoir de la douleur et de l’amour partagés.

Notation:B

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