Ce thriller psychologique montre ce que “l’idole” nous a pris


Si vous avez entendu Amy menuisier‘s nom récemment, c’était probablement en rapport avec une émission sur laquelle la plupart de ses contributions créatives ont été effacées. Elle devait à l’origine réaliser plusieurs épisodes d’A24 L’idolequi raconte l’histoire d’une pop star troublée (Lily Rose Depp) qui tombe sous l’emprise d’un mentor autoritaire (Abel Tesfaye). En fait, Seimetz avait presque terminé le tournage avant un bouleversement créatif controversé en 2022, qui comprenait son départ très médiatisé de la série. Étonnamment, toutes ses scènes ont été refaites et les scripts qu’elle avait contribué à façonner ont été réécrits. En mars, un regard révélateur sur les coulisses du bouleversement créatif de Pierre roulante ont cité plusieurs sources anonymes à l’intérieur de la production qui ont suggéré que les réécritures, dirigées par le producteur Sam Levinson (Euphorie), avait transformé le spectacle en un fantasme de pouvoir masculin misogyne. Lorsqu’il a finalement été diffusé en juin sur HBO et Max, ces rumeurs ont été largement perçues comme ayant été confirmées.

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Nous ne verrons probablement jamais quelle est la version de Seimetz de L’idole était comme. C’est donc le moment idéal pour revisiter son film le plus récent, la comédie d’horreur cosmique des mœurs Elle meurt demain. L’un des meilleurs films de 2020, il est disponible en streaming sur Hulu et vaut le détour si vous l’avez manqué.

Alors que de nombreux films ont sauté une sortie en salles au cours de la première année de quarantaine, Elle meurt demain a tracé son propre chemin unique et a été projeté pendant une semaine dans des ciné-parcs avant de se diriger vers le streaming. Quiconque s’est rendu dans le désert pour assister à l’une de ces projections a pu comprendre pourquoi ce plan avait du sens. L’histoire tourne autour des conséquences de son propre voyage fatidique dans le désert et semble se dérouler à la frontière entre une banlieue envahissante et une nature sauvage désolée. C’est le film parfait pour les ciné-parcs.

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De quoi parle “She Dies Tomorrow” d’Amy Seimetz ?

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Le film s’ouvre sur un flashback énigmatique d’une escapade romantique qui a mal tourné. Amy (Kate Lyn Sheil) et Craig (Audler du Kentucky), un couple relativement nouveau, se sont rendus dans la maison de vacances de son frère, où Craig semble avoir subi une sorte de dépression émotionnelle. Amy se réveille alors, comme si elle sortait d’un cauchemar, de retour à la maison et seule. On ne sait pas exactement ce qui s’est passé lors de son voyage, mais elle a ramené avec elle une mystérieuse infection. Bien que ce soit clairement quelque chose de surnaturel, ce n’est pas aussi facile à définir que les virus typiques des films d’horreur qui transforment les gens en zombies ou en vampires, ou du moins font fondre leurs organes internes en glu. Au lieu de cela, Amy a été infectée par une idée : elle est certaine qu’elle va mourir demain.

Amy tend la main à son amie Jane (Jane Adamsqui apparaît dans L’idole) pour le réconfort, et nous apprenons qu’Amy est une alcoolique en convalescence dont Jane a l’habitude d’être déçue. Amy explique à son amie qu’elle va mourir, mais elle ne peut pas ou ne veut pas expliquer pourquoi elle se sent si sûre. Jane elle-même est une artiste socialement recluse avec ses propres petites choses à s’inquiéter – sa belle-sœur organise une fête d’anniversaire et elle doit trouver un moyen de s’en sortir. Elle essaie de balayer sa rencontre avec Amy, l’expliquant à elle-même comme une rechute. Mais peu de temps après son départ, Jane elle-même est submergée par la certitude qu’elle va également mourir. Ça se répand.

Paniquée, Jane se présente finalement à la fête d’anniversaire, en pyjama. Quand on voit Jane interagir avec son frère (Chris Messine) et sa femme (Katie Aselton), on se rend compte que ce qu’Amy est pour Jane, Jane est pour eux : un casier dont il est de leur devoir de s’occuper. La paranoïa de Jane infecte les autres fêtards, qui la propagent ensuite au reste du monde par un schéma similaire de recherche de confort et de compagnie. La contagion voyage à travers les réseaux de soins de l’humanité.

“She Dies Tomorrow” est un film visuellement époustouflant et qui change les genres

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Le film a quelques-uns des signes extérieurs d’un film d’horreur. Lorsque l’infection envahit l’esprit de quelqu’un, il hallucine d’abord de mystérieuses lumières clignotantes et entend des chuchotements humains fantomatiques. Mais à part ça, ce n’est pas pour vous faire peur. C’est beaucoup plus proche dans l’esprit des drames d’hier soir sur terre comme Lorene Scafariac’est A la recherche d’un ami pour la fin du monde. Mais ce n’est pas tout à fait comme aucun de ces films, qui sont structurés autour de leurs personnages qui passent leurs derniers instants à trouver enfin l’amour, ou du moins à réaliser ce qui compte vraiment. Ce film n’offre pas de catharsis facile. Les personnages dans Elle meurt demain, face à la fin, sont capables d’identifier les subtilités sociales et les obligations morales dont ils sont prêts à se débarrasser. Et pourtant, rien de particulièrement merveilleux ne surgit pour les remplacer. Une grande partie de l’humour vient du fait de regarder les gens parcourir avec anxiété une frénésie de concepts différents pour leurs derniers instants, jamais tout à fait en mesure de décider confortablement de quoi que ce soit.

S’il n’est pas sentimental, c’est toujours un film toujours chaleureux. Au rythme effréné, il observe ses personnages avec précision et affection, capable d’en dire long sur leurs relations avec les personnes dont ils (essayent) de se soucier, alors même qu’ils vivent tous un moment de transition rapide. Le film a également l’air génial. Les intérieurs et les extérieurs – la vie qui sera laissée derrière et l’état de la nature qui finira par récupérer la terre – semblent tous deux agréables et invitants. Même les inserts des écrans d’ordinateur ont une certaine somptuosité. Si Elle meurt demain a raison sur la façon dont tout cela se termine, eh bien, il pourrait y avoir de pires façons de procéder.

“She Dies Tomorrow” reflète la richesse de “The Female Perspective”

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Deux citations ont façonné la perception publique de L’idole. Ce sont toutes deux des citations de sources anonymes proches de la série, faisant remarquer l’agitation de sa production. Dans le premier, à partir de 2022, Tesfaye, qui est également le co-créateur de l’émission, aurait, selon une source, retiré Seimetz du projet parce qu’il pensait qu’elle apportait trop de “perspective féminine”. Cependant, Tesfaye n’a jamais commenté cela davantage, nous devons donc deviner ce qu’il aurait pu vouloir dire. En 2023 Pierre roulante article, la prise de contrôle créative par Tesfaye et Levinson, qui comprenait l’ajout de plusieurs scènes de sexe explicites entre Tesfaye et Depp, a été décrite par une source comme transformant l’émission “de la satire à la chose qu’elle satirait”.

Il est tentant d’essayer d’imaginer ce que la version d’Amy Seimetz de L’idole aurait pu être. Avec des citations comme celle-ci tourbillonnant, il serait naturellement facile de commencer par l’idée qu’il n’y a qu’une seule “perspective féminine” et une “perspective masculine” et qu’elles sont en désaccord l’une avec l’autre. L’un fait la satire, et l’autre est la chose satirisée. Ainsi, Seimetz L’idole devait en quelque sorte être le parfait opposé de celui-ci. (Cela suppose déjà que l’influence de Seimetz sur le matériau a été complètement effacée, ce qui n’est peut-être pas vrai.)

“She Dies Tomorrow” offre un aperçu de la vision de Seimetz pour “The Idol”

Rachel Sennot, Lily-Rose Depp et Troye Sivan dans The Idol
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Il est possible que Seimetz L’idole s’est vraiment acharné contre les hommes qui contrôlent l’industrie de la musique, d’une manière qui a fait tressaillir ses collaborateurs masculins. Mais ce n’est pas la seule possibilité. Les personnages masculins de Elle meurt demain sont uniformément gentils. Ils sont utiles et relativement simples. Ce sont les personnages féminins qui sont complexes, difficiles et souvent pesants. Mais, ils sont aussi plus intéressants. Même si Elle meurt demain parle d’une infection contre laquelle personne n’est à l’abri, le titre indique qu’il s’agit d’une histoire de femmes, sans qu’il soit facile de dire comment ou pourquoi. On ne sait pas à quel personnage le “elle” du titre fait référence. Il pourrait se référer à tous à la fois.

La «perspective féminine» de Seimetz a souvent semblé s’exprimer comme si elle avait juste plus à dire sur les femmes – même si une grande partie est crue et désagréable. Elle a été assez ouverte et consciente d’elle-même à ce sujet. Dans une interview avec GQ qui a évoqué la surabondance de protagonistes masculins anti-héros à la télévision et leurs partenaires féminines qui souffrent depuis longtemps, elle a demandé: «Y a-t-il une émission de désordre chaud sur une femme qui est une alcoolique en convalescence, et elle a un personnage de mec qui vient de prend soin d’elle ?

Pendant ce temps, parlons de la “perspective masculine” injectée dans le produit fini de L’idole s’est concentré sur les scènes de sexe entre Jocelyn et Tedros, les personnages interprétés par Tesfaye et Depp. Il l’étouffe, lui bande les yeux et lui donne des ordres, tout cela pour son propre plaisir. Même la participation enthousiaste de Jocelyn se lit comme faisant partie d’un fantasme pornographique masculin.

Cependant, il y a une autre scène de l’épisode pilote qui mérite réflexion. La pop star Jocelyn rencontre Tedros pour la première fois dans un club en pleine crise, et même s’il est effrayant, elle l’invite dans son manoir, convaincue qu’il peut l’aider à sortir d’une ornière créative. Tedros arrive, un mystérieux cinglé portant une cape effrayante de marque. Cependant, après qu’il ait brièvement demandé à utiliser sa salle de bain, nous avons la chance de l’espionner alors qu’il répète maladroitement son acte mystérieux dans le miroir. Cette scène existe clairement pour “faire la satire” de Tedros, pour percer la mystique qu’il essaie de cultiver. Mais, cela nous sort également du point de vue de Jocelyn – elle est captivée par lui – et nous met dans la position d’en savoir plus qu’elle, tout en faisant de nous le complice de Tedros. Parfois, la perspective est juste une question de savoir qui nous suivons aux toilettes.

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