Le chef du département de maquillage de « Killers of the Flower Moon » réfléchit aux défis et aux responsabilités : « Il y avait beaucoup d'émotions »


Un long planning de tournage, une continuité, des protocoles COVID et un casting nombreux : autant de défis relevés par les équipes de coiffure et de maquillage pour l'épopée de Martin Scorsese. Tueurs de la Lune des Fleursqui a été tourné sur place dans l'Oklahoma d'avril à septembre 2021.

Bien sûr, leur engagement à raconter une histoire authentique a été la première responsabilité clé dans la réalisation du drame historique Apple/Paramount, basé sur le livre non fictionnel du même nom de David Grann, sur les meurtres de membres de la nation Osage qui avaient acquis une grande richesse grâce à leurs terres riches en pétrole dans l'Oklahoma des années 1920. Le travail des chefs des départements maquillage et coiffure, respectivement Thomas Nellen et Kay Georgiou, a commencé par des recherches méticuleuses. Cela impliquait de discuter avec des consultants ainsi que de travailler avec le service de recherche de la production, qui avait rassemblé une collection de photos originales.

Les personnages d'Osage impliquaient deux looks très différents : ceux qui restaient « traditionnels », avec un look naturel, et ceux qui portaient un maquillage et des coupes de cheveux reflétant la mode de l'époque.

Mollie de Lily Gladstone – une riche Osage qui épouse Ernest Burkhart, vétéran de la Première Guerre mondiale de Leonardo DiCaprio – a nécessité de nombreuses recherches pour différents stades de la maladie alors que son mari l'empoisonne lentement. « Au début, quand elle est en bonne santé, elle porte des extensions pour donner à ses cheveux un aspect plus volumineux. Et j'ai créé un look éclatant, naturel et sain », explique Nellen. “Au fur et à mesure qu'elle devenait plus malade, ils ont retiré les extensions [to make] les cheveux plus fins. Avec le maquillage, elle est devenue un peu plus pâle, puis elle a eu des cernes sous les yeux, puis encore plus de cernes, et puis elle a commencé à transpirer.

Pour les scènes violentes du film, le travail de Nellen a consisté à créer une série de blessures en silicone. Avec le grand casting, il décrit l’espace de travail comme presque une chaîne de montage dans « d’immenses tentes ». Il ajoute qu'en plus de l'équipe de base, jusqu'à 20 coiffeurs et maquilleurs supplémentaires sont arrivés de New York et de Los Angeles.

Le long calendrier de tournage signifiait que la continuité exigeait beaucoup de soin. « J’ai réchauffé tout le monde » – c’est-à-dire qu’il utilisait du maquillage pour rendre leur peau un peu plus foncée – « parce que les Autochtones [actors] “Pendant l'été, je vais être au moins trois tons plus foncés qu'aujourd'hui, que je passe du temps au soleil ou non”, se souvient Nellen. « Au début, j'ai réchauffé tout le monde alors que tout le monde était encore pâle. Nous avons encore eu des averses de neige là-bas. Une fois l’été arrivé et les gens ont commencé à bronzer, j’ai pu me retirer et changer de produit. Nous avons donc utilisé davantage d’huiles pour la peau, d’huiles bronzantes, plutôt que de maquillage solide.

Cela impliquait de tenir des registres minutieux afin que les acteurs aient une apparence correcte et cohérente pour chaque scène. « Tout devait être photographié et documenté », explique Nellen, ajoutant que c’était aussi « à cause du COVID, au cas où certains d’entre nous tomberaient malades, qu’une autre personne pouvait prendre le relais ».

Bien entendu, les protocoles liés à la COVID-19 avaient déjà mis ces artistes au défi. « Au début, nous devions porter des lunettes, des écrans faciaux, des masques et des gants en caoutchouc », explique Nellen. “Les gants restaient collés à la colle sur le visage.”

Mais ce dont Nellen se souviendra peut-être le plus, ce sont ceux qui sont venus devant son fauteuil de maquillage et ont partagé leurs histoires personnelles. «Ils avaient des membres de leur famille qui ont été touchés par cette histoire. Ils ont perdu une sœur ou une grand-mère », dit-il. « Il y avait beaucoup d’émotions, beaucoup de larmes par moments dans nos caravanes. C’était très émouvant.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de janvier du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.

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