Pourquoi le rapport hauteur/largeur peu orthodoxe de Zack Snyder fonctionne étonnamment


La grande image

  • Le choix du format d'image 4:3 dans La Ligue des Justiciers de Zack Snyder est inhabituel mais ajoute à la fois praticité et charme créatif au film.
  • Les téléviseurs modernes ne peuvent pas reproduire l'expérience immersive du visionnage d'un film IMAX, ce qui rend le changement de format d'image des films distrayant sur la vidéo domestique.
  • Le rapport hauteur/largeur 4:3 dans La Ligue des Justiciers de Zack Snyder améliore le langage visuel unique et intentionnel du film, donnant aux super-héros une présence mythique et plus grande que nature.


À partir du moment où il a été annoncé que La Ligue des Justiciers de Zack Snyder serait présenté pour le visionnement à domicile dans le rapport d'aspect peu orthodoxe de 4:3, plutôt que le 16:9 beaucoup plus courant (et qui remplit l'écran), les gens ont fait le clown là-dessusen particulier avec le message ajouté par HBO Max assurant au téléspectateur que c'est ainsi que le réalisateur Zack Snyder voulait qu'il soit présenté. Oui, un téléviseur grand écran standard comporte des barres noires de chaque côté du cadre. Et oui, vous pouvez interpréter cela comme un signe que Snyder s'attribue indûment autant de valeur cinématographique que les utilisateurs prestigieux et modernes de ce format d'image comme Première vache ou Le phare – ou même n'importe lequel des films réellement classiques qui utilisaient ce ratio par défaut. Mais en visionnant The Snyder Cut, je me suis retrouvé plongé dans les charmes étranges du choix du format d’image 4:3, pour des raisons à la fois pratiques et créatives. Je ne voudrais pas vivre ce film d'une autre manière.

La Ligue des Justiciers de Zack Snyder

Déterminé à s'assurer que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain, Bruce Wayne recrute une équipe de métahumains pour protéger le monde d'une menace imminente aux proportions catastrophiques.

Date de sortie
18 mars 2021

Directeur
Zack Snyder

Notation
R.

Durée
242 minutes

Écrivains
Zack Snyder, Chris Terrio, Will Beall


Pourquoi les téléviseurs modernes ne peuvent-ils pas reproduire l’expérience IMAX ?

Avez-vous regardé un Christophe Nolan un film sur Blu-ray récemment ? Si vous êtes passé Le Chevalier Noir ou Principe, vous avez peut-être remarqué que les films inversent les formats d'image de manière assez agressive, parfois d'un plan à l'autre au sein de la même scène, d'un 2,39:1 plus large (barres en haut et en bas) à un 1,78:1 plus haut (remplissant tout l'écran). Il s'agit d'une tentative de reproduire l'expérience théâtrale préférée de Nolan, qui implique de basculer entre les séquences filmées par une caméra IMAX – rendues en vidéo personnelle en 1:78:1 – et les séquences filmées par une caméra 35 mm – rendues en vidéo personnelle en 2,39:1. Les cinémas IMAX actuels ne sont pas présentés au format 1,78 : 1 ; selon le type de cinéma IMAX que vous fréquentez, vous obtiendrez soit 1,90:1 dans un cinéma projeté numériquement, ce que certains pourraient appeler un « faux » cinéma IMAX, soit 1,43 :1 dans un cinéma projeté au laser, ce que certains pourraient appeler un « vrai » cinéma IMAX. « Théâtre IMAX. Mais en passant à un format d'image plus grand au milieu de ces deux formats d'image IMAX, le pari de 1,78: 1 vise à vous donner cette sensation époustouflante de « wow, c'est tout l'écran » que vous auriez en train de regarder dans un cinéma IMAX.

Je ne pense tout simplement pas que cela fonctionne à la maison, pour être franc. Les téléviseurs modernes sont beaux et tout, mais ne peuvent pas reproduire l’énergie qui rayonne lorsque vous avez un écran IMAX rempli à ras bord. Au lieu de cela, cela devient simplement une technique distrayante, en particulier lorsque les rapports d'aspect changent d'un plan à l'autre (et pour être juste envers M. Nolan, il n'est pas le seul à utiliser cette technique pour la vidéo domestique ; d'autres superproductions IMAX comme Mission : Impossible – Fallout allez-y aussi). Une grande partie de la décision de présenter La Ligue des Justiciers de Zack Snyder en 4:3 – que mes passionnés de mathématiques remarqueront comme étant beaucoup plus proche des bons rapports d'aspect IMAX que les autres tentatives Blu-ray – vient d'une cohérence pragmatique, un objectif visant à éviter ce changement de rapport constant. La décision de Snyder en matière de rapport hauteur/largeur est intervenue bien avant qu'il ne s'agisse d'une version uniquement HBO Max ; son objectif a toujours été de parvenir à un langage visuel cohérent plutôt que de tomber dans cette ambiguïté d'intention. Voici Déborah Snyderson producteur et sa femme, s'adressant à Décideur à propos de la décision :

« Le film a été tourné de cette façon à l’origine. Vous savez, n'oubliez pas que c'était destiné à une sortie en salles, et qu'il était prévu pour une sortie IMAX. Mais maintenant que c'était sur HBO Max, Zack ne voulait pas changer le rapport hauteur/largeur, car tout était cadré de cette façon. Et c'est aussi, je pense juste que c'est tellement unique. Vous obtenez une grande partie de l'image, vous en voyez beaucoup plus. Si nous décidions ensuite de le couper, nous perdrions une partie du cadre. Il était donc très important de conserver le rapport hauteur/largeur, car c'est ainsi qu'il était prévu à l'origine. C'est comme ça que ça a été tourné. C'est ainsi que les effets visuels ont été réalisés.

Pourquoi le format 4:3 est-il le seul moyen de présenter « La Ligue des justiciers de Zack Snyder » ?

D'un point de vue pratique, si l'intention de La Ligue des Justiciers de Zack Snyder est de présenter le film de Zack Snyder Ligue des Justiciers, alors il semble certainement qu'une option 4:3 soit la seule option, étant donné la construction du film dans ce format depuis le tout début. Deborah Snyder soulève un autre point pratique intéressant : nous voyons en fait plus d'informations que si elles étaient recadrées à une image de 1,78:1 (le fait que le mot « recadré » doive être utilisé vous y indique certainement).

Mais qu'est-ce que ce rapport hauteur/largeur fait à l'exécution créative, à l'ambiance et au caractère unique (pour emprunter les mots de Deborah Snyder) de la pièce ? Moquez-vous autant que vous voulez de l'idée d'un film de bande dessinée dans lequel une bande de super-héros frappe des méchants de CG qui tentent d'atteindre le langage visuel du cinéma classique, mais bon sang, est-ce que ça marche pour moi. Cela ne ressemble à aucun autre film de bande dessinée aujourd'hui, des films qui ont tendance à remplir leurs larges formats d'image de 2,39: 1 avec toutes sortes d'activités, de personnes, d'actions et de choses, puis à les monter à un pouce de leur vie (j'adore Avengers : Fin de partie, mais cette séquence de combat finale me donne mal à la tête si je la regarde trop attentivement). Ici, la portée plus étroite témoigne de l'utilisation impeccable de l'intention par Zack Snyder comme outil cinématographique. Il n'y a tout simplement pas assez de place dans le cadre pour voir tout le temps un groupe de héros de gauche à droite, donc des compositions différentes, planifiées et décidées se produisent à leur place.

7h42

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En fait, comme le film ne peut pas aller plus loin, il va plutôt très haut, donnant à ses super-héros le statut mythique d'être admiré à la fois littéralement et émotionnellement ; un choix parfait pour un univers de super-héros qui a souvent été comparé à des histoires de dieux supprimées, par opposition aux histoires d'êtres humains plus directes de Marvel. Vous entendez des informations en coulisses sur le fait que le MCU embauche des réalisateurs indépendants pour travailler sur les personnages et les histoires, puis utilise leur équipe maison pour couvrir et éditer l'action. Ce niveau d’anonymat, de construction de séquences de chaîne de montage, de tout autre choix que le choix délibéré ne pouvait tout simplement pas fonctionner dans une taille de trame aussi délibérée.

Combinez la nécessité d'intention du rapport hauteur/largeur avec la propension de Zack Snyder à la désaturation, au ralenti et au son et au mouvement qui l'emportent sur les scènes de dialogue directes, et bien, je pense que Zack Snyder mérite ses comparaisons avec le cinéma classique, même muet, et plus encore. L'image 4:3 utilise parfaitement nos expressions familières et nos connotations culturelles concernant l'image 4:3, donnant au film un aspect soit intemporel, soit figé dans l'ambre d'une autre époque (et, plus important encore, s'éloignant totalement du montage 2017 du film, présenté dans un 1,78:1 recadré et standardisé). Chaque seconde de l'épopée de quatre heures est lourde de l'intention de Snyder, et tout commence par son choix de format d'image idiosyncratique et très personnel, un choix qui vous plongera complètement même s'il laisse votre téléviseur vide de chaque côté.

La Ligue des Justiciers de Zack Snyder est disponible en streaming sur Max aux États-Unis

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