Quiconque a vu Nicola Coughlan dans «Derry Girls» sait qu’elle est une brillante interprète comique. En tant qu’adolescente ringarde Clare Devlin, Coughlan a fait de l’anxiété des adolescents extrêmement physique et palpable – tirant son dialogue avec tout l’air dans ses poumons, marchant avec tellement d’énergie propulsive qu’elle trébuchait presque sur elle-même.

Dans la saison 3 de «Bridgerton», Coughlan dépeint de la même manière les troubles des adolescents, mais par des moyens plus subtils et plus internes. Alors que Wallflower Penelope Featherington, qui abrite une double identité en tant que Lady Whistledown controversée, Coughlan a été chargé non seulement de faire de l’introverti résident de la tonne une piste fascinante mais aussi de provoquer l’humanité aux actions moralement ambiguës de son personnage.

Coughlan le cloue: la troisième saison du hit Netflix Show voit Penelope pleinement sous les projecteurs comme un intérêt romantique. Dans l’évolution de Penelope, Coughlan capture la façon dont la maturité d’une jeune femme est définie autant par ses propres choix personnels que par sa lutte contre les attentes de la société envers les femmes. Et Coughlan se fait valoir pour elle-même comme une excellente avance dramatique, le genre auxquels les électeurs Emmy devraient prêter attention.

C’est parce que Coughlan doit concilier deux aspects contradictoires de son personnage. L’un est l’héroïne adolescente standard. Penelope existait auparavant principalement sur la touche, une célibataire. Sa transformation en centre d’attention est littéralement représentée à travers une brillance: il y a une scène dans laquelle elle entre dans une salle de bal arborant une mode, des cheveux et du maquillage complètement différents. Le plaisir provisoire de Coughlan alors qu’elle remarque la quantité d’yeux sur elle fait instantanément les téléspectateurs enracinement pour elle. Elle établit Penelope comme notre outsider préféré.

Cette idée est compliquée par le fait que Penelope exerce un pouvoir réel en tant qu’écrivain anonyme derrière un chiffon de potins omniscient qui peut complètement faire ou briser la réputation de quelqu’un. Le voyage que Penelope fait pour devenir le personnage principal est quelque chose que Lady Whistledown a déjà réalisé; Penelope a toujours été le personnage principal; C’est juste que maintenant, elle doit posséder ce statut – y compris la blessure qu’elle a causée à l’atteindre.

C’est au crédit de Coughlan que ces fils émotionnels restent ensemble. Elle fonde la caractérisation de Penelope dans une sincérité fondamentale. Les défauts de Penelope sont humanistes, jamais carrément méchants, et ils ne sont pas non plus complètement ignorés. C’est une jeune personne intelligente, mais elle n’est pas à l’abri de son âge. Coughlan capture de manière réaliste ce que c’est que d’être en proie à l’adolescence, tâtonnant vers la personne que vous voulez être.

Prenez, par exemple, les scènes où Penelope essaie de flirter avec un messieurs pour la première fois. Ses tentatives de conversation maladroites sont incroyablement divertissantes et charmantes alors que Coughlan se penche sur les dents. Pour toute l’éclat de Penelope en tant que proto-journaliste, elle ne peut pas aider son inexpérience sociale.

De même, Coughlan puise dans un sentiment universel lorsque Penelope demande à son amie d’enfance et à son écrasement de longue date, Colin Bridgerton, de l’embrasser. Après s’être enfui d’une salle de bal où tout le monde avait parlé de jugement d’elle, Penelope dit à Colin: «Cela n’aurait rien à signifier.» Simplement, « Je ne souhaite pas mourir sans jamais avoir été embrassé. » Coughlan apporte le cœur et la sensibilité au désir de Pénélope pour la validation romantique.

Et dans la poursuite pragmatique de Penelope d’un mari, Coughlan traduit la lutte interne de son personnage. Penelope doit assurer un mariage, mais elle est prudente quant à ses décisions romantiques, alors qu’elle accueille son indépendance et, bien sûr, son travail. Un plan de Coughlan visage de service Au milieu du gribouillage est certainement imposable, mais Coughlan fait comprendre au spectateur la gravité des efforts intellectuels de Penelope et son hésitation de les abandonner par amour.

La nuit avant le mariage de Penelope avec Colin, elle dit à Dressmaker Madame Delacroix que «je me sentais comme si je perdais une partie de moi-même» quand elle a tenté d’arrêter d’écrire. C’est sa forme ultime d’expression de soi.

C’est de là que Lady Whistledown est originaire de: le désir d’une jeune femme pour l’agence. Si l’approche de Penelope était désordonnée et légèrement malavisée, la représentation de Coughlan indique que ses actions en tant que Lady Whistredwown reflétaient parfois les faux pas de la jeunesse. « Tu étais une fille qui ne connaissait pas son propre pouvoir », lui rappelle également Madame Delacroix.

Et donc Coughlan imprègne l’acceptation de la responsabilité par Pinelope avec le même sérieux qu’elle traite les premières rencontres romantiques de son personnage. Penelope décide qu’à l’avenir, elle va frapper plutôt que de frapper. Comme elle le dit à un moment donné, «j’aurais dû utiliser la colonne pour donner une voix à l’autre sans voix.» Malgré la déclaration clichée, Coughlan rend crédible les bonnes intentions et le dévouement des militants de Penelope.

La veille de son mariage, Madame Delacroix dit à Penelope que «il n’y a pas de véritable amour sans d’abord embrasser votre vrai moi.» À la fin, nous voyons Penelope accepter qui elle est, Wallflower et Alter Ego combinés. C’est à cause de la performance nuancée de Coughlan que cette fusion de moi se termine si parfaitement.

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