Il y a un terme pour la bande peu peuplée de France qui s’étend au sud-ouest des frontières de la Belgique et du Luxembourg aux Pyrénées: la «diagonale vide» (««diagonale du vide« ). Évocatrice du vol rural et du déclin de la petite ville, la phrase était le titre du court-métrage français du réalisateur français Hubert Charuel en 2011, qui se déroule dans son saint-dizier natif auquel Charuel et le partenaire d’écriture Claude Le Pape reviennent désormais pour sa deuxième fonctionnalité. Premier dans la section de la baisse de Cannes, la diapositive à la baisse de la diapositive à la baisse de la diapositive de note de la diapositive de la note de la diapositive de la note de la diapositive de la no-hoper avec des personnages.

Un début brièvement bourdonnant lors d’une soirée garçons tapageuse au bowling nous présente Mika (Paul Kircher), Daniel (Idir Azougli) et Tony (Salif Cissé), trois amis d’enfance maintenant dans les vingt ans de la vingtaine de mises à la mi-tarif depuis leur enfance. Tony, cependant, établit une petite entreprise de dispositions de déchets et, en tant que la plus entrepreneuriale des trois, est absente pour une grande partie du film, qui est beaucoup plus impliquée dans la relation malsaine co-dépendante entre les besties Mika et Daniel.

Mika est légèrement plus sensée, travaillant un emploi chez Burger King et essayant, sinon de s’échapper exactement, alors au moins pour garder son nez suffisamment propre pour qu’il ne soit pas entièrement piégé ici si la possibilité d’évasion se présente. Daniel est une autre histoire, pleine de schémas de légalité douteux conçus, brainés de lièvre et riches, dont le plus stupide – l’enlèvement spontané du pedigree d’un voisin, le chat coon – atterrit à la fois lui et le pilote de la escapade réticent Mika en difficulté avec les autorités locales. Au cours des retombées de cet épisode stupide, qui, comme le schéma bizarre du duo, de déménager à Madagascar pour s’occuper des chiens de rue, Charuel joue droit et plat malgré le potentiel d’une touche d’énergie loufoque, Coen-Brothers, il est en outre découvert que Daniel est dans un tel état d’alcoolisme avancé que son foie est en outre en train de s’effondrer. Mais tandis que Mika s’inquiète sur lui, Daniel lui-même laboure sans préoccupation, et finalement ils vont tous les deux travailler avec Tony, qui vient de décrocher un grand travail dans la centrale nucléaire à proximité. Avoir Daniel malade, instable et non entraîné autour d’un tas de déchets radioactifs se déroule aussi bien que vous pourriez vous y attendre.

En l’absence de mécanismes forts de l’intrigue à avancer et un cadre qui, malgré une belle prise de vue et quelques épanouissements surréalistes de DP Jacques Girault, ne peuvent pas être décrits comme autre chose que lamentable, ce genre de drame de Buddy-Hangout lâche pivote vraiment la chimie entre les personnages. Malheureusement, alors que les acteurs talentueux sont tous engagés dans leurs rôles d’opprimé, il y a – encore une fois – un vide dans le scénario en ce qui concerne leurs histoires entrelacées, pour lesquelles aucune réponse de performance ne peut tout à fait compenser. C’est particulièrement évident avec Daniel, qui devrait être la silhouette tragique du film – l’archétype du goofball amusant dont la jeunesse hédoniste à partager a métastasé dans une dépendance potentiellement mortelle. Mais comme écrit, Daniel affiche peu de magnétisme et de convivialité qui peuvent inspirer des individus plus ancrés à devenir si protecteurs de leurs amis autodestructeurs. Et sans un véritable sens de l’origine et de la nature de leur lien, c’est un peu un mystère pourquoi Mika reste si dévouée à cette pierre de moules autour de son cou, et si déterminée à le sauver, alors que Daniel ne semble pas intéressé à distance à se sauver.

Sans grand-chose d’autre pour le connecter, on suppose que nous sommes censés prendre le titre du film en tant que référence poétique à des vies qui brûlent vivement et brièvement avant la désintégration, mais les «météores» sont entièrement désintégrés, pas de brûlure. Et bien que l’humeur de la désaffection soit puissante – même des commentaires mordants à ce sujet en tant que ville où les ordures livrent plutôt que de collecter ont l’ambiance de blagues usées à travers la répétition – c’est aussi un descente, avec peu de légèreté ou de vitalité pour rendre la descente inévitable vers la fin de l’amitié et donc plus émouvante. L’investissement de Charuel dans cette histoire de jeunes gaspillés et marginalisés est noble et clairement sincère, mais les «météores» saisissent un émotion qui reste toujours hors de portée, et donc ici toutes ces bonnes intentions, d’une manière peu susceptible de lui gagner des concerts touristiques, ouvrent simplement la voie à Saint-Dizier.